晌午收工又是拖到下午三四点,春蕊跟着剧组吃过饭，打发小婵回酒店休息，她自己溜回梁竹云的房间,反锁门，伏在书桌重新读剧本。

区别以往大段人物对白式的文字表述,这次的剧本,她的戏份几乎全为人物动势的简单形容。

开机前,春蕊的案头工作集中在标注动作,然后通过联想，将每场戏里她所需做出的表情和行为贯穿得当，她的表演目的便是让每个动作落到实处,从而不走样。

这也是她多年表演经历沉淀而成的习惯。

可开拍后，实际呈现出的效果并未让赖松林满意，甚至于被严文征批评说,她是在一般化、概念化地去表现人物。

一般化、概念化其实有点书面用语的意思,直白地翻译过来，严文征是暗讽她演戏偷懒,不用心。

就好像简单的区分颜色，赛车的红、芙蓉花的红、以及血液的红,它们本该是三种完全不同的红色，意味着三种不同的含义，然而春蕊仿佛看不出它们之间的区别，常常以应对某种红色的反应方式,去应对另一种红色,从而做出相同的反应【注】。

春蕊扪心自问，她是真的区别不了吗？

不是。

真正的原因在于她过度图解动作，缺少情感。

而难以与角色建立情感共鸣的毛病,其实与她一路的成长息息相关——没能得到自己想要的，与自己追求的，相去甚远，现实是无奈而残酷的，春蕊的内心逐渐走向封闭。

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