监视器后面依旧是一堆人排排坐,天冷，大家容易有错觉，仿佛聚在一起唠嗑能让身体暖和些。

赖松林等各部门给他发来已经就位的信号,冲对讲喊：“来，闲杂人等往屋外撤,清场了,保持安静。”留三秒的时间,再喊：“实拍准备,3！2！1！”

画面里，春蕊由远及近走来。

短短三步的距离，她走的非常有特点——两个肩膀往下懈着力,手臂摆幅很飘，加上，她迈步腿窝不怎么打弯,细细一看,真有一丝神似鸵鸟奔跑时，掌握不住平衡的感觉。

与她进组拍摄的第一幕戏,亦是角色的开场戏，展现的那种拘着的、过于僵硬的人物形象截然不同了,几乎整个的推翻了她最初对梁竹云的“角色定调。”

“走得……”陈婕觉得很好玩，“挺晃荡啊。”

“晃荡这个词语形容得很到位。”全德泽身为老一辈的艺术家，又是文艺联的委员，戏剧协会的主任,电影学院的客座教授,一层层职位冠顶，导致了他习惯在观看别人的表演时，站在一名学术老师的角度去评价演员,去结合理论解析演技，“我们正常走路讲究‘抬头挺胸，挥臂有力，收回迅速’，动作干净利落会让人看起来很有精神气儿，她这种加了许多零碎的肢体语言，很符合主人公的身份，不入流，上不了台面，没有自尊，自身也没有美感。”

“关键是找对了心境。”监制说：“她这会儿已经能听清楚声音了嘛，内心放开了一些，活泼的人本来就比封闭的人更敢于拥抱世界，她得表现出来她的松弛。”

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