每一个角色都有灵魂,演员挖掘人物的灵魂，基于深入分析和研究剧本的基础之上。

春蕊是极其擅长做这样的案头工作的，她一遍一遍地读台词和想象人物动势,并对角色一问再问，且每一个问题并非言之无物,都切切实实地踩在故事的发展脉络上。这些,赖松林看在眼里,且为之眼前一亮。

可当抓住角色的灵魂后,如何赋予角色血肉，让她立体地呈现在镜头前，又是一道难关。

赖松林不断地给春蕊强调,梁竹云作为整篇故事的核心，主要承接三段人物关系，她与她自己,她与父母,以及她与李庭辉。

虽然多数时候，他表面看起来不紧不慢,但到底心里不能像信任严文征那般，放心地将“梁竹云”交给春蕊去塑造。从开拍那天,他心里便鼓起了一颗疙瘩。

好在，春蕊争气，让这颗疙瘩真正消解了。

赖松林感受到春蕊听懂了他的意思，掌握要领将三段人物关系差异化地演绎出来,是通过接连几天的戏。

第十八场,餐馆里的镜头，冷翠芝嫌梁竹云干活慢，咬牙切齿地催促她动作麻利点。

春蕊与宋芳琴过招,宋芳琴指着鼻子教训她，春蕊当下的反应是一副似听非听，很难集中注意力的样子。而当宋芳琴下达给客人端茶倒水的指令，春蕊设计的清晰有效的“行动线”着重描绘两个字——笨拙，她不仅弄洒了水壶里的水，还碰倒了一排的玻璃杯。

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