其他小组练习室的灯陆续熄灭,走廊幽长,最终只剩下归去来兮组练习室里亮如白昼。

比起舞蹈，陆定坤更擅长创作。殷沁进组前跟他学习过一段时间,也不算新手。两人合作默契,再加上邵斌和弗里曼在创作和rap上的专业指导，确定好风格方向后,改编工作顺利进行。

舞台表演要有记忆点。听着抽象，实则无外乎两点,要么有碾压性的技巧,要么能在情绪上带着观众走。

原曲的态度过于出世,虽说表达的是释然的情绪,却又像是无法释怀的消极，听起来加重了“丧”的感觉，那一段戏腔表演起来，不像是超脱，反倒像是无法放下执念，在人间徘徊的孤魂野鬼。

前面部分好改。加入电音,将歌词改为大段的rap后，表述就转变成了对这炎凉世态的控诉,出世的消极反而变成了入世抗争的积极,是燃向的、正面的情绪。

难改的后面的戏腔。整首曲子不到三分半,有一半是C位的副歌。

前半段的情绪完全逆转,与原曲副歌部分就形成了割裂。要让前后有延续,就必须把戏腔里情绪的假释然转为真释然。

但在如何表现这一点上,又很微妙了。两人改了好几版，都不是很满意，总觉得还不如原曲。但保持原有曲调，又觉得情绪对不上。

“也许不是调子的问题，可能需要换一种舞台表现方式，要辅助舞美道具之类的。比如……”殷沁刚开了个头又收了声。

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