“goodboy。”

肯尼斯在周森拍完这一段镜头之后，笑着鼓掌。

这段镜头的时间并不算长，但是肯尼斯想要的成果，却有着不低的标准。

因为这段周森独自一个人在街上走路的镜头，将会完整地呈现在荧幕上。

而且周森要拍摄的走路戏可不只是这一段。

在之后周森大概需要在这条路上走四五遍，而且每一次都情绪都有一些不一样。

还是原来的说法，他必须在这种状态下，通过自己的各种细微的动作、表情调整，来做到让观众感受那种细腻的情绪。

有如肯尼斯所说的。

这部电影从诞生开始，就让人觉得他是为了周森量身定做的。

那种细腻、内敛，那种情绪的长阶段收敛和爆发，都是周森最为擅长的。

所以《海边的曼彻斯特》，在周森的梦中所构建的梦境世界，无比的真实、清晰，那些记忆、那些过往、那些痛苦，像是从船舶上脱落的铁锚，沉在了他心中的痛苦深海。

周森的那种状态并不是没有由来的。

而是李·钱德勒的那种记忆，那种感觉，让他现在整个人都陷入那种状态之中。

不过周森并没有想要脱离那种状态的想法。

他知道自己入戏了。

可既然在拍戏，入戏难道不是很好的状态吗？

当然，这也是因为李·钱德勒的这种入戏状态并不像是程蝶衣那样迷幻如梦，而更像是一种死寂的平静和寒冷。

周森只会觉得一种塑料薄膜包裹住了心脏的隔阂、窒息感。

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