每一位大宗师过来，都是于大师亲自接待的，王胜并没有出面。

王胜很清楚，这些玩音乐的大宗师比玲珑阁那些做手艺的大宗师可难相处多了。否则也不会分散在全国各处隐居，估计脾气上来了，同行也不会给好脸色。王胜和他们又不熟，一头撞上去，没得被顶撞回来，王胜才没那么傻。

于大师估计也知道他这些朋友的臭脾气，一开始并没有让他们和王胜接触。这些朋友们乐器上的功底那绝对没说的，可个顶个的眼高于顶，看不起人，甚至有的比当时的于大师还要过分。

所以，尽量还是不要先和王胜接触，免得出问题。这里可是公爵府，王胜的地盘，要是那些人对王胜有什么出言不逊的地方，于大师难做，估计他那些朋友们也讨不了好。

如果不是要使用公爵府的小剧场，于大师也不会一直住在公爵府中接待这些朋友。皇家大剧院动用一次代价太大，不合适，也只能在公爵府中。

还好，一开始这些大宗师过来，立刻就沉浸在新乐器新乐曲和新记谱方式以及剧场效果之中，一头扎了进去。连续的十几个都是如此，没有例外。

可是，于大师千算万算还是没有料到，后面陆续赶过来的朋友之中，有人对这些东西居然有了质疑。

质疑的目标集中在了王胜的身上。曲子是好曲子，这点所有人都公认。钢琴什么的也的确是旷古烁今的乐器，试过以后都说好。五线谱的记谱方式更是美妙无比，把他们以前有些笼统不准确的曲子全部都能准确的表达出来，更是好上加好。问题是，这些东西都是王胜提出来的，这就值得推敲商榷了。

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