冷暖色调镜头运作的巅峰”。

他表示自己这么多年以来所看的导演中, 郭旷的镜头从细腻程度、颜色对比、转换等方面，都成熟顺滑, 毫无滞涩之感，就像是品尝一杯上好的咖啡，香醇微苦, 细细品味又隐约的带着细微的甘甜。

他着重赞扬了一番郭旷和编剧对结尾的处理。

他说：长久以来，几乎所有人都认为电影奖项评选的评审团对悲剧情有独钟。但事实是，绝大部分悲剧都比之大团圆的结局要来得让人印象深刻, 并且也更加发人深省。

但长久以来评选的悲情晦涩的得奖影片，给了业界一个错误的印象和认知。于是越来越多的导演钟情于悲剧, 越来越多充满了遗憾与黑暗叩问的剧本接连出现, 最终参与评选的, 出彩的也大多都是这类影片，以至于如此往复循环, 最终给了大众这样的印象。

这位东方的导演郭旷并不是生面孔, 他向来习惯于在悲伤的黑暗中留下一丝光亮的余地，让人在漫长而冰冷的影片之中得到些许的慰藉。

同样如此, 结尾的余留非常巧妙, 也让人感受到了落在黑暗之中的那丝缕光明。

一直以来, 我都非常欣赏他这一点，这一次，也终于有了替他写一篇影评的机会。

而针对演员, 他是这样写的：

撇除掉语言因素，一直以来，我们普遍认同亚洲导演的情感十分细腻，镜头也总是带着独特而内敛的美，但正是因为他们太过于内敛——又或者演员并没有在镜头下表现出足够张力，让人感觉不到内敛之下埋藏的意味。

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