他却不知道，在他家砌着柴窑的小房子中，他的女同学和他盛年但寡言的养父，已由对视到触碰，由触碰至拥吻。

膛灶火红地烧，他们沉默而汗津津，白棉布校服上沾满红泥灰。

这是部复杂而充满尺度的片子，小山村乡民无意识的凝视与恶，跨越年龄的背德之恋，纯洁与引诱，家乡的抱残守缺与外面大千世界的喧哗热闹。

“这里的池塘圆圆方方，外面的河流错综复杂。”

她不想去，他要她去。

那花终究顺着清澈河流漂向大山外，远离了她的柴窑。

这部片里，爱情，道德，善恶，引诱，都显得那么模糊，难以界定。他们台词很少，只有柴窑的火光和纠缠清晰深刻，于是人们不知道他究竟爱不爱她，只知道她走后，他亲手雕刻的红泥花一朵一朵在河流上沉底。

应隐拍了这部片，成为许多文艺片导演的缪斯，但她后来再没接过同尺度的。她辗转喜剧片、动作片、市井片，少拍尺度戏、裸露戏，花了五年时间，才把“肉欲”两字从她的标签中摘除。

再接尺度戏，是后来与沈籍的那部《凄美地》。

大上海是黎美坚回不去的黄粱梦，小港岛是黎美坚最后坠落的凄美地，她在这里被心爱的军官亲手杀死，子弹在她胸口开出一朵血玫瑰。

沈籍出不了戏，应隐能理解，死人一了百了，活人苦痛绵长。

“既然在内地连立项都成问题，那么，”应隐沉默很久后问，“您是怎么打算的呢？”

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