沈瑜根据资料判断，一方面因为摄影的技术性逐渐被完善，其比肖像绘画的优势更加凸显；另一方面则因为绘画很大程度是个靠天吃饭的行当，想要在众多才华横溢的画家中脱颖而出实属不易。显然，勒·格雷已经意识到自己并不具备成为伟大画家的潜质。他开始全身心投入到摄影当中，不仅对纸基负片充满了好奇，而且对化学成像的原理机制表现出了浓厚的兴趣。

这直接促使他在1849年发明了干蜡纸工艺，在1850年，他已经利用蛋清使感光乳剂黏附在玻璃板上，蛋清玻璃摄影法（又称为湿版摄影）拍摄，同年他制作了他的第一批银版照片。1850年，他在发表的一篇论文中大胆且正确地断言“摄影的整个未来都在纸上。

古斯塔夫格雷在艺术和技术上的真正贡献是他对卡罗摄影法的改进。他进一步改进了卡罗式摄影法存在的问题，这项技术也被19世纪中期很多重要的摄影师所采用。

沈瑜记下了这位艺术家有的重要影响，改进了其两位前辈配方且证明其本人颇具天赋。

因为勒·格雷除了发明了干蜡纸工艺，也设计过一套火棉胶湿版工艺，并在1849年及之后的5年时间里，使用火棉胶工艺在巴厘郊区的枫丹白露拍摄了大量风光作品，包括天空中变化的云彩、赛特港海边风光。

更厉害的是，他掌握的金氯上色法，使得阴影中损失的细节得以重见天日，通过这种方法，他将风光摄影作品升华成了艺术品。这些品质出众的银盐和蛋白印相工艺作品展现了其在运用光线方面的超群能力，在当时获得了极高的赞誉，甚至在1855年的巴黎万国博览会上获得一等奖。

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