听楚琛说到这里，吴可就笑着打断道：“阿琛，你这么说就不对了吧，我可是以前听教我古琴的那位老师说过，之所以民国或者有的传统工艺制作古琴的时候出现断纹，那是因为他们制作的时候，使用的灰胎不好，使用的都是瓦灰，当然会有断纹出现了。”

瓦灰遍地可寻，采用它结合生漆作为灰胎，完全是因为生产成本问题，因此民间制作许多古琴是用这种灰胎制作的。尤其明朝以后瓦灰出现渐多，至清朝更是常见，它的特点是音响容易松透，由于漆灰容易脱落，收藏者都不喜欢这种琴。

楚琛哈哈一笑道：“你说的确有其事，不过我的意思是，断纹成因复杂，多与制作过程中的漆胎处理和后期保存环境有关，所以咱们应该细致的分析，不能一提起g" />纹断就说这把琴非常老，你要知道，现在有些古琴上的断纹还是伪造的。”

“纹断还是造假的？”吴可听说这事就觉得很不可思议。

楚琛笑道：“只要有利益，当然会有人想办法，而且伪制断纹这种事情，在古代就已经出现了，至于方法嘛还不少，比如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其开裂；或以蛋白渗入灰中刷漆，做成后用甑蒸，然后风干；或用石膏做灰底烤制等，还有一些人甚至用刀刻。”

“不过，就像鉴定古玩一样，假的就是假的，断纹真伪经仔细观察区别还是很大的，真断纹纹形流畅。纹尾自然消失，纹峰如剑刃状；而假断纹经过冷热催化或刀刻等过程。难免有失自然，出现破绽。”

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