的割裂感。

这大概是和韩桦本人的性格有关，他的本质是张扬洒脱的人，他能理解很多东西，但这并不代表他认同。

这种性格反应到他的画里，就是很多东西的表达过于外放不够收，他一开始没意识到，后来倒是意识到了，遇到自己之后更是开始了艰难的磨合，但这种磨合始终处理得不太好。

不过，现在的韩桦倒是好像来了灵感。

正如傅云章所想，韩桦确实来了灵感。

他一直和贺奇骏说傅云章是他的缪斯，这话并不是虚的，因为傅云章身上，先天就带着那种他自身欠缺的内敛，并且是那种暗藏着一团火焰的内敛，而不是一潭死水。

他画傅云章不需要多想别的，只要把傅云章给他的感觉画下来就好了。

他一直和曾经教导过自己的那位油画大师有联系，也给对方看过他最近的作品，后者的评价也很直白。

画傅云章的水平完全突破自我，有几张就算是他都未必能画出这种水平，但其他……只能说进步是有进步，但还是差了一口气。

韩桦心里也明白，但这种东西也不是明白就能解决的，如果明白就能解决，老爷子也不至于那么多年还找不到一个结局。

但这回和傅云章一起出来，感受着自己情绪的变化，再想着傅云章站在窗边，眼神柔和地看着远方的模样，韩桦突然灵光一闪，顿悟了什么，下笔也越来越顺畅。

他们两个回到酒店的时间很早，就算韩桦重画了一次，十二点的时候，他的第二幅也完成了一大半了，如果不是傅云章管着他让他早点休息，他甚至能一口气画完。

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