热度，大可试着选择在些更大规模（能容纳千人）大剧院演，而必选择这个百来人小剧院。

但米尔森先生本在乎这个，还主动安慰说：“用多想呀，在哪演都是演。而且，小场有小场好，起码，演员离观众更近，气氛更容易热烈起来！”

然后，么开心为这个少年剧作家如取得成绩而欣慰和赞叹：“了起啊，阿尔！想想几年前你还……哎，太了起了！说起来，虽然是同形式，但们又能合作了。”

阿尔能说什么呢？

恭恭敬敬朝着这位‘世界上最好老板’欠了欠身，微着说：“与您合作，这可是荣幸，是盼了好久才盼到喜事呢，先生。”

听这熟悉语气……

米尔森先生便由得了：“你呀，惯会哄人开心。”

除此以外，阿尔还在继续完善和各大院校合作问题。

撒网重主要在于戏剧学校，但也没漏普通院校校剧团、或者戏剧社类组织。

这也是没办法事。

小剧院生存太艰难，没有钱去邀请有名气大演团来登台演；请得起些小演团，般节目又良莠齐，有时候折腾晚上，票都卖去几张说，还得给对方分钱。

这样来，如和选择学校进行合作。

学生们能得到实践、或者说过戏瘾机会，剧院哪怕最后赚钱，也能赚儿人气和好名声。

基于此，针对格丝大小姐部剧，阿尔心里就更重视了几分。

仅仅是因为是自己作品，还在于，想将这部剧打造为‘剧院和学校合作’典型案例和优秀模板。

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